布莱希特的陌生化也好，中国戏曲的"不求形似"也好，都是现实主义，都不反对戏剧要表现生活，塑造艺术形象。布莱希特曾说："如果舞台上真实而辩证地再现了生活，塑造了引起人们的兴味，令人信服的艺术形象，观众自然就获得了美的享受和得到思想教育，从而激起他们思考生活的欲望。"我国著名戏剧艺术大师欧阳予倩说："在中国戏曲里，像欧洲近代戏剧里某些戏那样专为挖掘一个人物复杂的心理状况的戏，可以说没有。但不等于中国戏曲不注重心理描写，它的长处就在于能用简单的线条勾勒出人物的形象，并使他的内心活动自然流露。"有句戏谚说得好："不哭不是戏，真哭不是艺。"这就是中国戏曲。

　　流派的实质都是反映生活，只是表现手法不同，作用于观众的点不同。正因为有这样的共同点，才使得中西戏剧文化融汇，形成新的戏剧体系--布莱希特的陌生化效果。

　　参考文献：

　　[1]布莱希特研究.中国社会科学出版社，1984.10.

　　[2]郑雪来.略谈布莱希特的演示论与斯坦尼体系的异同.文艺研究，1984（4）.

　　[3]艺术特征论.百花艺术出版社，1984.6.

　　[4]斯坦尼斯拉夫斯基的导演课.中国戏剧出版社，1982.11.

　　[5]欧阳予倩.一得除抄.中国戏剧出版社，1959.

　　[6]戏剧美学论集.上海文艺出版社，1983.

 

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