此外，电影创作者还通常会运用构图的相似性来实现时空的转换与跳接。如，《天堂电影院》中，主人公多多从少年到成年的画面转换。在电影放映时，艾佛多一边说话，一边用手轻抚在小多多脸上，随后镜头切换至艾佛多，人声继续“虽然我瞎了，但我看得更透彻”。随后，镜头再次切换至那只盖在多多脸上的手。当艾佛多将手拿开，出现在银幕上的面孔已经转变为成年多多的了。这种运用构图相似性实现的时空转换没有生冷之感，并且令观众体验到时光飞逝就在眨眼之间的心灵震动，增强了影片的艺术感染力。

　　色彩与构图对电影叙事的辅助作用

　　电影的叙事是各种视听语言综合作用的结果。电影色彩与构图对电影的作用，在很大程度上体现在其对电影叙事的辅助性职能。首先，它们使影片的叙事更清晰与完整。如，意大利导演安东尼奥尼在影片《红色沙漠》中，便是通过用不同的色彩点缀与渲染特定的画面，实现了客观世界与主人公精神世界的契合与相通，使影片的表意更加清晰、完整。如，在影片中多次出现蓝色，厂房、家庭机器人、家中楼梯的栏杆、头戴蓝色绒帽的船员等。这一冷色调在不同时刻出现在女主人公的生活当中，向观众展示了人物精神世界的孤独与隔绝以及无处逃遁这种孤独的令人窒息、绝望的困境。这部影片也同样展现了构图是如何阐释和延伸画面叙事的。如，在工厂车间的一组镜头中，摄影机透过庞大、复杂的机器构件之间的缝隙拍摄朱莉娅娜，透过钢丝编织的网状天花板拍摄乌果（朱的丈夫）与科拉多（乌的朋友、朱后来的情人），展现了人的渺小，充分表达了安东尼奥尼对现代文明的评价，表达了现代文明对人的挤压，仿佛这些人类文明的造物，已然取代人类，成为世界的主人。[4]

　　其次，电影的色彩与构图对剧情的发展也会起到预示与推动作用。如，美国影片《天生杀人狂》中，导演不但重视同一画面中颜色并置的艺术，更是通过黑白与彩色的切换来表达其独特的叙事风格。杀人狂魔米基在每一次杀人前，总会出现绿颜色，预示着一场血腥杀戮的展开。整部影片则以红色为主色调，象征着暴力、色情与迷狂，完全可将其视为贯穿整部影片始终的叙事线索。此外，导演通过画面色彩的变换来表征现实状态与思想世界的转换。在影片中，导演通常采用构图不变的情况下，利用彩色与黑白的切换来实现客观视角与主观视角中的互换，使观众能够走入人物的精神世界。如，荒野中的蛇头、豺狗、蝎子等，表现米基关于童年的暴力记忆，以及典狱长的邪恶意识等，都采用了黑白色调，丰富了画面的表现力同时，也起到了对影片叙事进行补充、预示与推动的作用。

　　在电影《钢琴师》中，波兰斯基则通过构图的相似性，实现电影的叙事线索外化，推动和预示了影片的叙事发展。在不同时间点上，摄像机采取同样的位置与角度，去拍摄同一个地点，来展现情况的变化。如，华沙中央广场的繁华与萧杀、完整与破碎的强烈对比，使观众清醒地意识到事态的发展。当钢琴师弗拉迪克一家随着其他犹太人一起被驱赶至车站，即将被送往奥斯维辛集中营时，长长的站台挤满了人，充盈着呼叫声、哭喊声与斥骂声。当人们被塞进车厢，火车启动。摄像机运用长长的站台一下子空了下来，仅有一地的行李和一个女人的尸体静静地躺在那里。这种画面处理手段令观众对整部影片具有了情形的脉络认识，同时通过同一地点的境况变化，展现了犹太人正一步步走向可怕的深渊。不但具有一种强烈的情感带入效果，也构成了一种客观性视角，既有强烈的情感，也有冷静的观察。

　　电影色彩与构图作为电影最重要的语言形式，其艺术空间具有无限的拓展性。有时，电影导演会在电影画面中刻意地突出和强调这两种形式语言，赋予其以灵性，使观众强烈地感受到和关注到它们的存在。这样，色彩与构图便一跃成为画面中的主角，直接参与到影片的叙事中。如，波兰斯基的电影《苔丝》中有一个画面，是色彩与构图直接参与影片叙事的经典例证。苔丝虽然深爱着安琪儿，却为过去的失贞而耿耿于怀。当他答应安琪尔的求婚后，便鼓起勇气决定向其坦白。苔丝写了亲笔信塞在安琪尔卧室的门口下。当第二天清晨，她看到安琪尔一如既往的热情后，内心得到极大的宽慰。但当她走上扶梯，发现那封信仍然躺在门口时，才得知安琪尔并未知道一切。此时，苔丝从扶梯上慢慢退下，虽然摄像机采用近景，但由于镜头的背光，观众看不到人物脸上的表情。当苔丝的头部与金色的晨光相遇，整个画面充盈着刺眼的金色，人物的面孔也淹没在其中。虽然观众无法看到苔丝的表情，但却能感同身受体验到她的眩晕、混乱与茫然。此处并未通过演员的表演而给予描述与阐释，却使观众从感知上，对导演所要讲述的内容获得了更直接、更深刻的体会与理解。

　　综上所述，色彩与构图是电影中最具视觉传达功能的两种元素。这两种形式语言对于电影的叙事也同样起到重要的作用。电影创作者对这两者的精准把握与运用，不但可以使影片获得良好的视觉效果，也能够使整部影片的表意更清晰，叙事更完整，从而提高电影的审美意蕴与精神品质。

　　[参考文献]

　　[1] 何茂艳，罗建国，彭吉象.浅谈张艺谋电影之色彩与构图艺术[J].华中师范大学学报：人文社会科学版，2010（01）.

　　[2] 郦苏元.中国早期电影的叙事模式[J].当代电影，1993（06）.

　　[3] 孙晨.论影视画面的封闭式构图和开放式构图[J].吉林工程技术师范学院学报，2009（06）.

　　[4] 巩如梅.《红色沙漠》笔记[J].电影艺术，1992（05）.

 

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