[摘要]塑造与呈现富有美感的、动态直观的形象是电影审美价值的重要组成部分。画面是电影叙事的基本单元。作为最基本的视觉语言符号，色彩与构图在一部电影中，不但具有提供形式，还具有阐释内容的艺术职能。优秀的电影创作者善于通过色彩、构图等电影美术手段来实现电影明晰、完整的叙事，进而实现影片的审美价值与艺术价值。本文从色彩与构图对电影叙事空间的构建、对电影叙事内容的参与两方面出发，探讨了色彩与构图之于电影叙事的意义。

　　[关键词]色彩；构图；电影叙事；叙事空间；叙事内容

　　电影是一门综合艺术，且首先是一门视觉艺术。它为观众塑造与呈现的动态、直观的形象成为电影审美价值中的重要组成部分。一部出色的电影必然会在观众的头脑中留下独具个性的影像风格。这种影像风格主要诉诸于人的视觉。它包括光影、色彩、构图等具有视觉功能的元素，电影视觉审美价值的形成正是这些元素综合作用的结果。

　　导演一部影片，就是绘制一幅图画和撰写一部协奏曲，画面是电影叙事的基本单元，画面中的色彩和构图是电影造型四大要素中不可缺少的重要组成部分。[1]作为最基本的视觉语言符号，色彩与构图在一部电影中，不但承担着提供叙事背景、构建叙事空间、塑造与体现造型的形式美感作用，更是作为一种活的因素，参与到电影的叙事与表意之中，具有提供形式与阐释内容的双重功用。优秀的电影创作者善于通过色彩、构图等电影美术手段来实现电影明晰、完整的叙事，以保证观众对影片所要传达信息的准确接收，进而实现影片的审美价值与艺术价值。本文从色彩与构图对电影叙事空间的构建、对电影叙事内容的参与两方面出发，探讨了色彩与构图之于电影叙事的意义。

　　色彩与构图对叙事时空的建构

　　电影叙事必须以一定的时间与空间为依托，剧情的展开正是在时间的流转与空间的变换中实现的。时间的流变和空间的转换在电影中有着无穷的潜力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。画面是片断的，依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体，创造一种非连续的连续性；画面又是整体展现，能指和所指呈共时性存在，空间词语成为主要语言手段。[2]电影的色彩与构图是建立电影叙事时空的最基本手段。首先，色彩与构图为影片提供了人物活动的具体场合，并使观众对影片故事发生的特定年代与文化背景有初步的了解。

　　波兰斯基的电影《钢琴师》中，镜头多次聚焦在波兰首都华沙的广场上。在片首出现时，导演选用了老电影风格的斑驳画面与黑白色调。随后，画面在阳光下悠闲散步的人群远景与一座高举双臂的耶稣雕像的近景之间进行快速切换，形成强烈的视觉冲击。耶稣雕像在背光效果下通体漆黑，占据了屏幕右上大部分空间，造成强烈的向下倾轧之感。影片通过黑白色调与构图上的视觉冲击，向人们展示了德军入侵前的波兰华沙，揭示了华沙这座城市看似平淡却危机四伏的状态，预示着这场战争即将带来的可怕的人道主义灾难。当镜头切至钢琴师演奏的直播间时，整个画面突然间有了色彩，与之前的黑白色调形成对比。黑白色使观众与影片保持了一定的距离感，使其能够站在现代的角度去审视历史的这一时刻，而彩色则将观众的心理与电影的叙事时空进一步拉近，使其走入历史，去亲历和见证曾经发生过的一切。

　　其次，色彩与构图对影片叙事时空的构建还体现在其对不同时空的连缀与拼接作用。这样，电影画面之间的转接既不会有时空跳跃的突兀感，也令观众能够随着影片一起，跨越时空的界限，感受时空流转之间带来的美妙体验。如，张艺谋导演的影片《英雄》中，影片以黑色为主基调，代表电影叙事的现实时空。后续的不同情节，则相应配以红色、蓝色、绿色与白色等不同的主色调。这些色彩的变化不仅带给观众一种视觉上的审美，也将几个不同情节、不同风格的故事给予了分隔与渲染，并以此预示和推动了整部影片的叙事走向与起落。此外，在这部影片中，色彩的极度张扬使其充盈着艺术性、抽象性与虚幻性。它们不但代表与渲染了不同故事的叙事风格，也表明这些故事是存在于刺客的口中与秦王的脑海中，其存在是亦真亦假的。这样，影片通过色彩的变换，构造出了立体的、错综交织的多重时空。不同的叙事时空中，主人公演绎出风格迥异的传奇故事。

　　构图对不同时空的连接作用比较典型的还体现在电影的开放式构图当中。电影通过开放式构图，利用观众的想象作用，不必给出具体的画面，便能完成另一个空间中的叙事，极大拓展了影片的表现空间。在开放式构图中，导演通过不稳定、不均衡与不完整的因素，使画面具有向画外冲击的视觉效果。例如，画面中是一位正在厨房忙碌的女性，此时观众除了能听到厨房内的声音，还有孩子的玩耍嬉闹声。随后，是椅子翻倒声和孩子的哭声。画面以开放式构图的形式呈现主妇惊讶的脸。这一段画面虽然没有出现两个孩子，但欣赏者可以通过女人惊讶的表情与声音来推测和想象发生在另一个空间的事情。[3]又如，画面中是一个可怜的老妇人在祈求匪首放过自己。而在不远的丛林之中，匪徒的帮凶们正在将老妇人的其他家人一个个杀死。镜头虽然没有转向远处的树林。但在老妇人与匪首对话的过程中，林中却传来一声接着一声的枪响。观众能够从枪声中得知杀戮正在进行，也能够从老妇人惊恐而惶惑的脸上看到死神即将到来时，灵魂的战栗与哀鸣。一个画面，两个空间的开放式构图赋予了画面以更丰富的内容和更大的艺术表现张力。

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