然后是第三个中国人。“我”第一眼见到这个人就感觉很亲切。刚一见面过，就像老朋友似得聊起了高中时代的事情，这和之前遇见的中国人是完全不同的。这种亲切感通过“我不怎么喜欢别人为自己点烟斟酒，但对于他倒没甚介意，甚至好一会都没意识到是他给点的火。”、“当时我想对他说句什么，因我想恐怕再难见到他了。”（村上春树、1980；林少华译）等句子可以看得出来。

　　和中国人的亲密程度就代表着和理想之间的距离。通过和三次和中国人的接触，“我”和中国人的亲密程度一点点增加，“我”和理想的举例也一点点拉近。

　　但是，“我”的理想是什么？笔者接下来会进行论述。这样就引出了第二条主线：对理想的认识由模糊变得清晰。通过对这一主线的分析，我们可以找到答案。

　　4.对理想的认识由模糊变得清晰

　　回到小说的开头。

　　鸡急切切地啄着鸡食槽，那副急不可耐的样子，仿佛早期的快动作新闻纪录片。

　　吸罢烟，我身上毫无疑问有了什么变化发生。

　　（村上春树、1980；林少华译）

　　“我”“同五只鸡仅隔一支烟距离”（村上春树、1980；林少华译），距离如此之近是在暗示说以前的“我”和这些鸡是一样的，急不可耐、忙忙碌碌。在看鸡笼的一刻，“我”意识到了自己的问题，因此“有了什么变化发生”（村上春树、1980；林少华译）“我”之后提出了两个问题，这也说明了“我”对自己的现状，也就是对于理想认识模糊的现状有了清晰的认识。

　　关于理想，作者在最后用了很长的文字描写。

　　城市生活者那如同举行某种年度仪式般地陷入的、像日常熟悉的浑浊的咖啡果冻一般的精神幽暗再次笼罩了我。脏兮兮的楼宇，芸芸众生的群体，永不中顿的噪音，挤得寸步难移的车列，铺天盖地的广告牌，野心与失望与焦躁与亢奋——其中有无数选择无数可能，但同时又是零。

　　（村上春树、1980；林少华译）

　　这一部分的描写和之前关于鸡的描写是一致的，这是现在城市人的样子，也是“我”厌恶的状态，这里终究不是我应在的场所。”（村上春树、1980；林少华译）通过段文字，关于“我”的理想，大概可以建立出一个框架了。

　　“我”的理想就是另一个“我”，是“那是被中国一词切下的我自身”（村上春树、1980；林少华译），这个“我”不像急不可耐的鸡，也不像充斥着野心与失望与焦躁与亢奋的城市人，而是“忠实的外场棒球手”（村上春树、1980；林少华译），就像充满热情的革命者一样，拥有坚定的、纯粹的信念的人。满是野心与失望与焦躁与亢奋的城市里“不是我应在的场所。”（村上春树、1980；林少华译）我应在的地方是有着”灿烂生辉的屋顶”和“绿接天际的草原”（村上春树、1980；林少华译）的“中国”。“中国”才是我可以实现理想的地方。到此，“我”对理想的认识变得清晰。

　　5.结论

　　作者通过两条主线：“与理想的距离由远及近”、“对理想的认识由模糊变得清晰”来一点点明确“我”的理想。“我”的理想是成为一个具有坚定的信念的人。像“忠实的外场棒球手”（村上春树、1980；林少华译）一样。

　　以前的“我”对于理想和现实采用的是模棱两可的态度，因此当时晕倒醒来之后会说“不要紧，拍掉灰还可以吃。”（村上春树、1980；林少华译）可以看出对于理想的模糊状态。在最后的时候，作者提到，如果再一次发生当时的事情，“我”恐怕会说“这里没有我的位置。”（村上春树、1980；林少华译）这个回答是明确而坚定的，因为“我”对理想已经有了清楚的认识。（作者单位：东北大学外国语学院）

　　参考文献：

　　[1] 村上春树著.林向华译.去往中国的小船[M]上海译文出版社2008

　　[2] 许志强.论村上春树《去中国的小船》思想内涵及艺术特色[J].江苏社会科学.2011

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