入元以后，这些戏曲模式被承袭。清·蜨园居士的《六如亭·序二》说："先生尝论词曲之源，出自乐府……曲谱中大石调之念奴娇、长空万里，般涉调之哨、睡起华堂，皆宋词，可见是开元曲先声……然如实甫、东篱、汉卿犹存宋人体格。"陶宗仪《辍耕录》说："稗官废而传奇作，传奇作而戏曲继。金季国初，乐府犹宋词支流。"综合起来，即是说宋元戏曲一脉相承。更有人直接以汴京之地论之，清姚华在《曲韵一勺》中提出："金源文献，渐摩中州，汴京所遗，大半因仍。"可见，元初戏曲创作，开封话的主导地位可以说是在洛阳话之上的。

　　更有意思的是，据宋逸民统计，关汉卿所撰作品中，故事很多发生在汴京[12]，见下表：

　　这些故事大都取材于前人故事或唐人传奇，我们不能因为戏曲所写的故事发生在哪里，就说作者用的是哪里的语言，但是这些故事的创作，一定与开封有千丝万缕的联系。

　　4.可以从其他相关的音系研究中找出论据。

　　如江西吉安语音与《中原音韵》语音具有共源性[13]。这是由移民所致。据葛剑雄、吴松弟《简明中国移民史》所记，至宋元时期，北方人主要有四次大规模迁入吉安，其中最重要的是后两次。一次是"靖康之乱"后，陇佑太后率官民难逃，在吉安留下了大量官民。另一次是元军征伐，造成的史无前例的大移民。这两次移民都发生在宋代后期，南逃的有上层社会的官兵，有下层社会的黎民百姓，他们大都自宋代都城开封而南下，将开封话带到了东南：

　　明·沈宠绥《弦索辩讹》："以吴侬之方言，代中州之雅韵，字理乘张，音义径庭，其为周郎赏者谁耶？不揣固陋，以中原韵为楷！"

　　明·陈全之《蓬窗目录》："杭州类汴人种族，自南渡时，至者故多汴音。"

　　明·郎锳《七修类稿》："城中语音好于他处，盖初皆汴人，扈宋南渡，遂家焉。故至今与汴音颇相似。"

　　清·毛先舒《与婿徐华征书》："汴为中州，得音之正。杭多汴人，随宋室南渡，故杭皆正音。"

　　宋朝廷南迁造成的直接影响就是"至今与汴音颇似"。这再次说明当时的共同语是开封话而非洛阳话，这正是吉安方言和《中原音韵》音系相似的原因。

　　5.从《中原音韵》所记录的音系寻求内证。

　　探求以李新魁先生对《中原音韵》音系的研究为基础，对比《中原音韵》音系与今天的开封方言音系，观察它们的相关性。河南方言可以分为两类：晋语、中原官话。中原官话又分为南部的信潢片、西部的陕灵片和中部的郑汴片、洛嵩片、蔡汝片。中部的三个方言片是中原官话的主体。[14]对比结果如下：

　　在更早的时候，郑汴片古知庄章三组字可能分为两组。据李新魁先生的研究，"在小韵的归字上，知二、庄为一组，知三、章为一组，两者分立"[15]。而保存这种特征的是郑汴片，在这一点上，郑汴片与洛嵩片形成对峙。洛嵩片现在与普通话一致，知庄章已经合并为舌尖音。

　　车遮韵读音不变的地区主要集中在豫东。车遮韵是《中原音韵》最具代表性的一个韵部，其主要元音是[？藓]，现代汉语普通话卷舌声母字的主要原因变成[？藿]，保持车遮韵卷舌声母字主要元音读音不变仍然为[？藓]的地区主要集中在豫东，即开封及以东的地区。

　　歌戈韵与萧豪韵44个重出字中，其歌戈韵读音为中原方音，萧豪韵的现象只分布在北方官话内。[16]现代汉语普通话中，萧豪韵的重出字，开口呼多数变成了合口呼，齐齿呼则变成了撮口呼。如果把视野聚拢来，我们就会发现，属于中原官话的歌戈韵的重出字在今天的郑汴片保存得最好，只有齐齿呼变成了撮口呼。

　　这些特点都是郑汴片有，而洛嵩片无的。由于缺乏河南方言史的资料，因此只能以现今的方言状况探讨开封话与《中原音韵》音系的异同。但是按照语音的发展规律，这三个特点在《中原音韵》时代郑汴片一定是存在的。

　　综上观之，《中原音韵》的基础音系是元初以开封话为代表的河南音系。《中原音韵》在音韵学史上有举足轻重的地位，如果不过于苛责，则这个不同于以上四家的观点算是对《中原音韵》之基础音系研究的突破。

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　　[14]张启焕，陈天福，程仪.河南方言概况[M].开封：河南大学出版社，1983：59-274.

　　[15]李新魁.《中原音韵》音系研究[M].北京：中州书画出版社，1983：57.

　　[16]刘静.《中原音韵》与中原方音语音特点的比较研究[J].长沙：古汉语研究，2006（01）：21-26.

 

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