（二）陌生化的效果

　　色彩本身就承载着人们的生活体验和记忆，同时也能够折射出人们的观念、思想和情感，当对影片中对色彩进行有目的的运用时，常常会产生一种与人们既定观念相反的艺术效果。如陈凯歌的《霸王别姬》中，陈蝶衣这个角色可能会在现实生活中为人们所难以理解和接受，但是在影片中却丝毫没有引起人们的厌烦，甚至还有很多同情。台上的程蝶衣穿着色彩斑斓的戏服，靛蓝、大红和明黄等传统色彩都附在了他的身上，还有那闪闪发光的头饰和脸谱，让人们看到了一个华贵优雅的虞姬。但是台下的程蝶衣，卸妆之后的程蝶衣，却是脸色惨白，眼睛红肿，在黑暗中反差十分明显，给人一种百无聊赖和悲痛欲绝的心情。台上的风光和台下的落寞形成了鲜明的对比，没有人能够理解他心中的苦楚。这时候观众突然觉得眼前的这个程蝶衣十分陌生，从而达到了导演最初设计的效果。《我的父亲母亲》中，张艺谋也采用了陌生化的色彩手法。影片分为两个部分，一个是母亲为父亲筹备葬礼的故事；一个是母亲初恋的故事。按照常理，对于过去回忆的故事，应该采用黑白的画面，对现在发生的事情，采用彩色的画面，但是张艺谋却反其道而行之，在表现母亲初恋的故事中采用了彩色画面，对现实的描述却使用了黑白画面。给观众带来了一种陌生化的视觉效果。然后张艺谋又让两者形成了鲜明的对比。在对初恋的回忆中，采用了红色的主色调，尽可能突出母亲的善良、纯洁和美丽。而在现实部分的叙述中，却尽可能体现出父亲走后母亲的孤寂和落寞。预示着对过往的回忆和对现实的无奈，这种色彩陌生化的追求，让影片获得了别致的艺术效果。

　　（三）情绪化的效果

　　对人物的性格塑造也是影片的重要的任务之一，除了通过人物的行为、语言和动作等来实现之外，色彩也是一个不容忽视的因素，特别是色彩和造型结合在一起，能够使人物的性格塑造起到突出的进展。日本影片《燕尾蝶》中，对人物的服饰造型色彩十分考究，每一个人物服饰的颜色都和人物性格相配合。比如主人公凤蝶，她的服饰色彩是以黑、白、灰色为主，基本上都是较为单一和沉稳的色彩，从而表现出其单纯、沉默甚至略带忧郁的性格。她经常穿着黑色的裤子和灰绿、纯灰的T恤衫，从色彩角度看上去似乎并没有什么特别之处，但是看完全片，就会发现这种色彩是和她的性格相契合的。她对金钱的冷漠、对自己梦想和信念的坚持，繁华中保持着淡定，痛苦中不失坚强，和黑、白、灰的纯正气质是一脉相承的。古丽果是一个风尘女子，于是她的服饰都是以红色和混合色为主，出场的时候，她穿着红底的吊带裙子，躺在红色的窗帘下，墙壁上则是色彩斑斓的繁华，在阳光的照射下，各种色彩交织在一起，一个风情万种的女子就这样出场了。所以说色彩本身是具有一定的情绪功能的，如果能够对其进行合理掌握，那么人物性格的塑造将会取得突破性的进展。

　　综上所述，随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了中外电影人的梦想，提升了观众的审美层次。色彩是影像时代和历史进程中的催化剂，有了它，电影世界及世界的电影才有了看不尽的主题。电影从黑白时代进入到彩色时代，让电影色彩迎来了诞生和发展机会，时至今日，电影色彩已然成为电影所不可或缺的重要元素。因为色彩不仅具有还原事物客观面貌的再现功能，还有着能够传达不同情感的叙事功能。在色彩的帮助下，影片本身，无论是在人物形象刻画、故事情节发展还是主题情感表达等方面，都获得了本质的提升。新时期下，伴随着电影和色彩文化的发展，两者本身都有了突出的变化，尤其是色彩，体现出了更多的意义和内涵。所以要想充分发挥出色彩在电影中的重要作用，就要对色彩本身有深刻的认知和了解，并对色彩的发展做出准确的预测，以便更好把握住色彩运用的本质，使其成为电影中的亮点之所在。

　　[参考文献]

　　[1] 蔡刚.解读影视色彩的三个层次[J].浙江传媒学院学报，2006（02）.

　　[2] 段晓明.从影视色彩的运用，看影视创作的审美取向[J].美与时代，2005（06）.

　　[3] 段兰芳.色彩在电影艺术中的审美意味[J].艺海，2006（03）.

　　[4] 葛德.色彩在电影中[J].影视论坛，2006（03）.

　　[5] 裴卫建.色彩运用当议[J].贵州民族学院学报：哲学社会科学版，2000（02）.

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