[摘要]电影从黑白时代进入到彩色时代之后，色彩就成为电影构成的重要组成部分，并且呈现出特有的叙事功能，表现出除色彩之外无法表现的审美效果。电影色彩中，除了色彩自身之外，这些文化意义也同样得到了彰显，从而起到了表情达意和深化主题的作用。如主题的深化、氛围的营造和造型的参与等等。同时因为色彩的介入，影片本身也呈现出新的艺术效果。本文结合几部优秀的影片，就电影艺术中色彩的叙事功能和审美效果，进行了初步的分析。

　　[关键词]电影色彩；叙事功能；审美效果

　　电影中色彩的叙事功能分析

　　（一）表情达意，深化主题

　　色彩在漫长的历史发展进程中，形成了特有的文化意义，电影色彩中，除了色彩自身之外，这些文化意义也同样得到了彰显，从而起到了表情达意和深化主题的作用。如中国第五代导演中的张艺谋、陈凯歌等，就十分注重和善于利用色彩体现出这种效果。在他们二人合作的《黄土地》中，黄色成为影片的主打色。常年的风沙和植被的缺少，使得黄土高原上到处都披上了一层土黄色。无论是远处起伏的山丘，还是近处贫瘠的土地，无一例外都是黄色的，故事就是在这样一种色彩环境下展开的。陕北老汉、顾青和憨憨三人在黄土地上犁地，导演采用了仰拍的形式，让黄土地占据了画面的绝大部分，三个人物则在黄土地的顶端缓缓移动。传达出了一种历史的沧桑感和厚重感。在求雨仪式中，憨憨光着黄色的膀子，脚下的黄土地与身后的黄河形成了和谐的视觉色调，说明了陕北人民对黄土地、黄河的依赖。这片土地，这条河和演员一样，也成为影片的一个角色，对剧情的发展有着重要的推动作用。

　　日本导演岩井俊二偏爱白色，他的代表作《情书》中，影片的一开始就是一个雪景的展示，主人公躺在雪地上，浑身被雪覆盖着，凝视远方。随后镜头逐渐变为远景，主人公站起来缓缓向远处走去，人物越来越小，而大片的雪花逐渐填满了镜头。当白色将镜头全部覆盖之后，才出了《情书》的字样，将影片所追求的纯美幽静的叙事风格体现得淋漓尽致。

　　（二）营造氛围，突出意境

　　所有的电影叙事都要在一定氛围下展开，即使是同样的叙事，因为氛围的不同，也会产生不同的效果。而意境属于东方美学的范畴，是氛围的升华，能够将氛围的叙事功能予以深化。所以电影导演十分注重对影片氛围的营造。诸多艺术手段中，色彩是最为行之有效的一种。如谢晋的《天云山传奇》中，就利用色彩营造出了一个感人的氛围和意境。受到迫害的罗群身患重病，但是同样境遇不佳的冯晴岚却执意要去看他，在一个风雪弥漫的旷野中，一个瘦小的女子拉着一辆破旧的板车，迎着风雪艰难行走着，导演使用了画面切换的方式，将漫天的飞雪和瘦小的冯晴岚分别进行特写，意在起到一种对比的效果。通过漫天的飞雪，既能够体现出冯对罗那纯洁的爱情，同时也体现出这种爱情的执著。还有一个的亮点在于，冯的脖子上带着一条火红色的围巾，这在满目白色下显得格外扎眼，这片红色似乎要将所有的冰雪都融化掉，表明了冯的情感之火。这个氛围的营造，无疑起到了一种无声胜有声的艺术功用。卡梅隆的大作《泰坦尼克号》中，也利用色彩对氛围进行了精心的营造。影片的前半部分，也就是沉船之前的部分，主要采用了暖色调，和影片中人物的情感表现相契合。特别是当杰克和罗丝站在船头拥抱大海和蓝天的时候，红色的霞光倾泻在他们的身上，整个大海也从蓝色变成了红色，好像是大自然也为他们这种摆脱束缚和对自由的追求而叫好。而到了影片的后半部分，也就是沉船部分，则从暖色调变为冷色调，当筋疲力尽的罗丝看着搜救船远去时，导演从人物视角出发，展示出了夜色下一望无际的海水，一种悲凉、绝望的情绪油然而生。

　　（三）参与造型，充当角色

　　色彩是造型艺术的重要元素之一，其价值在于创造出具有鲜明视觉感的色彩特征，以一个新角色的身份为影片抒情表意。张艺谋的《红高粱》中，红色是影片的主打色，贯穿于影片的始终。红色轿子、红色盖头、红色高粱、红色太阳、红色血液，等等，都始终带给观众一种生命的冲动感。也就是说，红色已经成为影片中事件发生的见证者，所有的故事都是在红色的关注下展开的，和影片所表达出来的主题相契合。日本影片《幸福的黄手帕》中，将黄色的视觉审美特征进行了深入的挖掘。黄色已经不再是一种单纯的视觉外象，而是一种幸福和爱情的象征。特别是在影片的结尾部分，黄手帕、黄色的野花、公路边上黄色小旗以及黄色车道分隔线，都成了视觉的造型要素，象征着爱和包容。从而使影片的主题得到了深化。

　　电影色彩语言的审美效果分析

　　（一）风格化的效果

　　当导演将色彩的形式、内涵、情绪和影片的内容有机结合起来之后，色彩就会和影片一起呈现出一种风格化的效果，在这个特定的风格中进行叙事和抒发情感。色彩风格包含两个方面。一个是在特定的画面中，主导色彩占据一定的面积；一个是在某一个段落中，着重突出某一种色彩。所以在电影的构思阶段，导演和摄影师要对电影的内容和形式进行细致和深刻的分析，并由此来决定色彩的风格，使其和影片相得益彰。如《红高粱》中，张艺谋就选用了大红色，片中几乎所有的事物都是大红色，特别是在影片的高潮部分——野合中，一身红色装扮的九儿躺在红色的高粱地上，头上是落日红色的余晖，脸上是红润的色彩，所体现出的已经不单纯是男女之间的欲望，更多的是对原始生命力的张扬，和影片的主题基调有机配合在一起。王家卫的《花样年华》中，利用了神秘主义色彩学，所谓神秘主义色彩，就是将多种色彩交织使用，获得一种难以名状的色彩感受。影片本身的故事情节较为简单，但是在色彩的映衬下却丝毫不显淡薄，色彩总是和情节紧密配合在一起的。两个人约会的时候，是灰蒙蒙的、斑驳陈旧的破墙和栏杆，给人一种压抑的心情，同时也暗示着两个主人公无法获得自由，他们表现上看起来衣着光鲜，但是精神上却被紧紧束缚住，画面中的人物和背景交织在一起，甚至可以将其视为一幅油画来欣赏，正是在这种欲说不能、欲罢还休的状态下，体现出了神秘主义的风格，从而完成了这个若即若离、没有结果的故事叙述。

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