首先，“在路上”这种方式可以造成镜头的运动性。在以人物自述或对话为主的叙事段落里，长时间画面凝滞容易造成观众的视觉疲劳。尤其当人物探讨死亡、人生、信仰等比较抽象的话题时，更容易倦怠。行走中的风景，车窗外的风景，可以使画面更灵动活泼。这一点也更接近电影的运动本性。
其次，“在路上”这个符号本身就具有隐喻性。生活永不停歇，人们永远在追寻某个目标的路上。《生生长流》里，能否找到那个小演员，那个小演员是否在地震中生还，这些都不重要，重要的是，在寻找的过程中，我们看到普通民众在面对巨大灾难时的态度。老人买新马桶，青年男女结婚，男人和孩子们装天线看足球赛，地震之后，生活仍在继续。这些才是导演的创作意图所在。
阿巴斯曾谈及“汽车中的人”这种结构。他认为，伊朗博大精深的宗教文化里，有一种展示寻找存在的忧虑。同时，汽车不仅是一种为了去某地的运输手段，也像一个小型的家庭空间。另外，当汽车里拍摄时，汽车外的人不知道他们正在参与一部电影。这种方式产生的效果更像一个持续的移动镜头或像一架升降机在运动。
（二）“麦格芬”的新用法
有记者问阿巴斯，在他的电影中，尤其像《何处是我朋友的家》，悬念到底处于怎样的位置？阿巴斯坦陈，“我都忘记了那个悬念。当然，当我们在两个小时里看电影时，我们会分析这个悬念，但是当你用一年的时间来制作这部电影时，就容易忘记。而且，我提前就知道主题，所以我不认为在电影里有什么悬念。”
尽管阿巴斯声称在制作电影时会忘记悬念，但其不可否认悬念的运用，尤其是“麦格芬”手法在其作品中的重要地位。《何处是我朋友的家》中的送还作业本，《生生长流》中要寻找当过小演员的男孩，《橄榄树下》中的戏中戏，《樱桃的滋味》中的自杀，《随风而逝》中的等待老太太死亡的消息，都可以看作是“麦格芬”，即这个物质或事件对故事中的人物是至关重要的，但在公众和叙事者眼中毫不重要。在他的电影里，“麦格芬”的目的是声东击西，言此及彼，顾左右而言他。这种悬念方法的使用，消解了故事本身的沉闷，引导观众积极思考，参与到电影文本中去。
（三）视听语言的极简主义
《五》这部影片仅用了五个长镜头，看上去极其朴素，但是与他合作的五个音效师弃他而去。他说“我的电影经常是一种极简主义的发展，省略了一切可以省略的因素。”
阿巴斯非常重视声音的使用。“对我来说声音非常重要，比画面更重要，我们通过摄影获得的东西充其量是平面影像。声音产生了画面的纵向深度，也就是画面的第三维。”但他对音乐的使用又十分审慎。正如他在《关于〈十〉的十节课》里谈到的，他不怎么用音乐，即使用也选用人们熟悉的轻音乐，因为音乐是从外部加上去的东西，使用要小心翼翼，不要用音乐来误导观众。
阿巴斯喜欢使用长镜头。“用场面——段落镜头更好，为的是让观众能直接看到完整的主题。特写镜头剔除了现实中所有其他元素，而为了让观众进入情景和作出判断，必须让所有这些元素都在场。以尊重观众为原则采用合适的近景镜头，能让观众自己选择感动他们的事物。在场面—段落镜头中，观众可以依据自己的感觉选择特写。”在他眼里，长镜头也是一种特写。
阿巴斯并不一味强调长镜头，他对特写镜头也有自己的见解。《特写》这部电影可以说是他的观点的最好诠释。庭审过程中，动辄一二十分钟的特写表现假导演的自白，这种处理方法着实大胆，但配合精妙的台词，自然的表演，使得这场戏别有趣味。
三、通过电影这个副本来探讨生活的哲理
（一）重构现实
在他的《橄榄树下》片中的拍摄时间和讲述的事件都是发生在地震后的一年1991年的事，但影片开始的汽车收音机里告知的却是1993年。拍摄片中片《生生长流》的场记板上写的却是《橄榄树下》。对于这些看似漏洞的细节，阿巴斯解释道：“我们重构了让人以为是发生在地震一年之后的场面，但影片中的影片的实际拍摄时间与我们正在拍摄的影片的现实日期相互吻合，也就是现在。事实上，这个解释跟我们对场记板的解释是一样的。”
在《特写》中，每个人都扮演了另一个人：记者扮演了奥尔奈拉·法拉奇，一个飞行员扮演了出租车司机，一位修士扮演了法官，马克马尔巴夫成了一位演员。诈骗诉讼变成对虚构权的一场辩护。阿巴斯用虚构表演了纪录，又用纪录表演了虚构。
（二）消解幻象
《特写》中，将虚构和纪录重叠，对现实进行重构，其目的在于消除观众对电影产生的幻象。“永远不要忘记我们正在观看的是一部电影。即使是在看起来非常真实的时刻，我都希望画面旁边的两把利剑的光芒闪烁不停，为的是提醒观众不要忘记他们正在观看的东西并非现实而是电影，是我们以现实为基础拍摄的电影。”阿巴斯反对玩弄观众感情，希望他们在观影的同时保持一种主观能动性，自主地把握我们周围的世界。
环顾当今世界影坛，好莱坞式的商业化运作方式影响到世界的各个角落。美国将后殖民时代思维通过隐性的电影文化方式灌输和影响一代年轻观众。阿巴斯以他独特的电影创作，成为全球化时代的反文化同质化的一面旗帜，其积极意义深远悠长。
[参考文献]
[1]阿巴斯·基亚罗斯塔米.特写：阿巴斯和他的电影[M].单万里，李洋，肖熹，译.上海：上海人民出版社，2007.
[2]阿巴斯·基亚罗斯塔米.立方体的六个面——阿巴斯谈《橄榄树下》[J].单万里，译.当代电影，2000（03）.
[3]阿巴斯·基亚罗斯塔米.阿巴斯自述[J].当代电影，2000（03）.
[4]菲利普罗帕特，林茜.阿巴斯·加罗斯达米特写[J].北京电影学院学报，1997（01）.
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