“内”转，描摹人的内心世界。然而，正是由于末世的沉沦背景，晚唐诗人身处在这个日薄西山的时代，因此，他们的人生具有特别深重的苦难记忆与特别动人的悲剧色彩，当这种悲哀与无助深深浸染到晚唐诗人的作品里，自然充满一种别样的抗争和伤逝情怀。诗人怀着吊古伤今的目的，借用金陵的文化记忆，明写金陵兴衰，实写诗人在末世之下跌宕坎坷的人生，以及诗人所处的那个江河日下、波诡云谲的历史时空。这不仅是人生之叹，更是历史之叹。当这种忧郁而深沉的情愫注入江南的烟雨，明媚的秀色便转而变得迷惘，晕染出凄靡黯然的气氛。当这种人生如梦的黯然与人生如梦的怅然擦肩而过，便使得诗人的复杂情感变得极有张力。全诗中诗人并没有一个字直接表达自己的情感，却通过恰当地使用“空”“无情”等虚字将自身丰沛而深挚的感慨在烟雨意象中流畅运转，变得沉郁感人、缠绵有致，可谓“不着一字而尽得风流”。
　　因此，中唐的衰落和晚唐的倾颓并没有完全埋没唐诗的光耀。相反，人们在末世的挣扎中，抗争中，绝望中和沉沦中使怀古伤今的题材大放异彩，也极深地发掘了金陵的人文深度，造就了一种末世中异样的瑰丽和别样的情怀。
　　“苦难给予个人与时代的，总是比辉煌给予他们的多得多。”晚唐的叹与伤，都是那么余音绕梁、掷地有声。天之荡荡、人之渺渺，与春水同歌、与秋风共醉，就这样，唐的精神，一锤定音，戛然而止，拉下了大幕。■
　　参考文献：
　　[1]孟庆文主编.《唐诗三百首》精华赏析[M].上海：南海出版公司，2004.

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