茅盾在文学批评上的嬗变，颤动着审美与理性的不安冲突：一方面文学创作激发出茅盾作为文学家的激情非理性的一面，使他认识到自己文学批评的局限，同时审美批评开始萌芽；另一方面审美批评刚一出现，就已荆棘横生，审美为批评的社会历史范畴所不容。如何将审美批评与纯粹理性批评运用得水乳交融，成为这个时期茅盾文学批评中的主要矛盾。■
　　参考文献：
　　[1]茅盾.现在文学家的责任是什么？[J].东方杂志，1920，17（1）.[2]茅盾.新旧文学评议之评议[J].小说月报，1920，11（1）.
　　[3]茅盾.文学和人的关系及中国古来对于文学者身份的误认[J].小说月报，1921，12（1）.
　　[4]茅盾.我对于介绍西洋文学的意见[J].时事新报·学灯，1920-1-1.
　　[5]茅盾.《小说月报》的改革宣言[J].小说月报，1921，12（1）.
　　[6]茅盾.自然主义与中国现代小说[J].小说月报，1922，13（7）.
　　[7]茅盾.“左拉主义”的危险性[J].时事新报·文学旬刊，1922（50）.
　　[8]茅盾.文学与人生[J].学术演讲录，1923（1）.
　　[9]茅盾.从牯岭到东京[J].小说月报，1928，19（10）.
　　[10]茅盾.《创造》给我的印象[J].时事新报·文学旬刊，1922（37）.
　　[11]茅盾.王鲁彦论[J].小说月报，1928，19（1）.
　　[12]茅盾.我们所必须创造的文艺作品[J].北斗，1932，2（2）.

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