众所周知浪漫主义时期作为璀璨夺目的一个重要时期在西方音乐发展的过程中占据着举足轻重的地位。而每当人们在聆听音乐时，总会清晰的分辨出浪漫主义音乐的色彩，发现浪漫主义音乐的特点，脑海中亦会浮现出"romantic"（浪漫）、"emotion"（情感）等概念，这说明，浪漫主义时期音乐给人的整体感觉就是情感的抒发、人性的释放、爱情的细语、自由的歌颂、生命的领悟……那么，为何浪漫主义时期的音乐会给人如此强烈的感知呢？

　　首先，我们需要对"浪漫主义"作出一个大体的了解。"浪漫主义"一词通常用来特指19世纪的音乐，我们可以认为这一时期是从贝多芬的晚期开始到勋伯格的"不协和音解放"之前。浪漫主义时期处于法国大革命之后，欧洲社会资本主义深入发展，新的社会理念在欧洲广泛传播。在更加强调自由和人性的社会中，文学艺术中的浪漫主义应运而生，而音乐作为所有艺术学科中最为浪漫的一门学科，紧跟时代的脚步，在这一时期得到大力发展。过去的西方音乐主要是为教会以及宫廷而作，音乐家自身的意识并不被人们所重视，但是，在浪漫主义时期的音乐主要是为了家庭与公众所作，所以在这一时期的音乐创作中对作曲家的个性与情感注重表现以及开始强调民族性。

　　浪漫主义音乐发展的19世纪，与18世纪音乐有一个重要的区别，在于喜欢将眼光投向遥远且不可预知的往昔与未来。饱含热情、孜孜不倦的追求，渴望综合一切，是浪漫主义音乐的重要特征之一。此时不少音乐家来自有教养的中产阶级，如威伯、柏辽兹、舒曼、李斯特、瓦格纳，他们多才多艺，不仅仅是音乐家，还是评论家甚至是哲学家。企望革新的艺术家们力图突破音乐自身道德界限，寻求与其他艺术的融合。并且这一时期也同样强调民族性。随着民族解放运动的发展和音乐色彩感的不断加深增强，音乐家们开始重视民族性。比如肖邦这位爱国主义钢琴诗人，他作品的体裁，如玛祖卡舞曲、波罗涅兹舞曲都采用了波兰民间的音乐舞曲，所以，肖邦的作品不仅仅是浪漫而已，而是加入了强烈的爱国主义色彩，他对波兰民族的热爱使他的作品有了明显的民族性，以及鼓舞人心的力量。而李斯特的《玛捷帕》也是运用了匈牙利民族风格，虽然这种风格在20世纪被民族学家巴托克证实是吉普赛风格而非匈牙利民族本民族风格，但是，这在19世纪时依然是李斯特对匈牙利的歌颂与敬爱。

　　对于"综合艺术"倾向，我们首先要注意到舒伯特的艺术歌曲。艺术歌曲具有明显的风格特点，如歌词思想深刻，有强烈的抒情性、叙述性和戏剧性；诗歌的韵律与音乐旋律和谐统一；音乐旋律准确细腻的抓住几乎每一种情绪与心理；钢琴伴奏在和声和节奏型方面赋予特殊意义，与声乐共同完成塑造音乐形象的任务。其次，我们需要认识到李斯特的"标题音乐"的确立对浪漫主义音乐功不可没。李斯特是浪漫主义时期的一位中心人物，他漫长的一生几乎可以成为19世纪音乐发展的一个缩影。李斯特不仅发展了浪漫主义音乐，并且在他的作品中预示着一些20世纪音乐的思想和技巧。由李斯特确立的标题音乐是将音乐以外的因素化为乐思，在艺术中包含宗教与道德问题，强调音乐与哲学本原的统一。而交响诗的确立则更进一步的说明了李斯特对音乐的理解--音乐和标题将文字所想要表现的思想融合为一个整体。这种形式的确立既是音乐中早已出现的现象，也是当代及未来艺术发展的必然趋势，交响诗这种理念的实现，将标题音乐的原则与内涵更加引向深化。而这种"综合艺术"倾向的集大成者是"瓦格纳"。瓦格纳在他漫长的一生中接受了来自文学、哲学、政治的各种影响，并且坚持音乐应服务于戏剧表演的信念，对浪漫主义歌剧作出了大胆的改革，艺术上极具独创性。他的乐剧集中体现出"综合艺术"倾向，首先他的"乐剧理论"将情节、诗歌、舞台设计、表演与音乐综合成一个有机的整体来表现统一的戏剧思想，是"综合艺术品"，他的乐剧以主导动机的运用而著称，打破意大利歌剧分曲编号的结构，每幕音乐连续不断，用"无终旋律"加以展开，同时采用半音化和声，持续的离调转调以及避免使用终止式等手法使音乐表达了空前的主观情感，并使传统调性体系走向解体边缘，也将管弦乐队在乐剧中的作用空前提高……

　　综上种种，我们可以轻易发现"综合艺术"倾向像一条隐形但有力的线将19世纪的音乐有机的串联起来，点点滴滴共同构成了浪漫主义的支架。而由这些鲜明的风格特征，共同构成了我们所熟知的19世纪音乐，那些多变的风格，人性的解放、自由的追崇、民族的歌颂、情感的抒发以及或热情、或沉静、或明亮、或激烈、或和煦、或温暖……的情感交织在舒伯特、舒曼、李斯特、肖邦、柏辽兹、门德尔松、勃拉姆斯等等音乐家的音乐作品中，构成绚丽的浪漫主义时期音乐，成为西方音乐发展中光彩夺目的一颗明星！

　　参考文献

　　[1] 于润洋.《西方音乐通史》（修订本）[M].（上海音乐出版社）（2001）.

　　[2] 沈璇，谷文娴，陶辛.《西方音乐史简编》[M].（上海音乐出版社）（1999）.

　　[3] 于志刚.《西方音乐简史》[M].（高等教育出版社）（2006）.

 

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