雅佳，古力果把自己在这个世界存在的标志——燕尾蝶纹身作为名字送给了雅佳。这其实也是一种寄托，对自己存在于这个世界上的遗憾、对自己太多无法实现的人生与梦想的寄托。在元都的阴暗角落中长大的雅佳褪去了儿时的迷茫和懦弱，她成为一群小流浪汉们的老大，给自己注射着毒品，盗取着钞票，疯狂地去进行文身。她在用自己的每一丝能量和坚强证明自己在这个混沌世界中的存在感。

　　无论古力果、雅佳，她们都是在践踏中生存于元都的坚强女性。但是她们表现出的方式不同，古力果的生活如同泥塘一样泥泞昏暗，这昏暗已经将她蹂躏至柔弱不堪。但直到生命最危险的时候，她才发现自己的坚强和生命中对光的向往。而雅佳在淤泥般的环境中表现出的依旧是坚强，疯狂样的坚强。从不迷茫，一直向着有光的方向疯狂前行，为了自己，为了朋友，为了每一个自己爱的人。岩井俊二用极端的环境表现了两个女人不一样的坚强，绝不分离，而是丰富而统一。

　　（四）天使的花语

　　《花与爱丽丝》是岩井俊二在进入新世纪里的一部标志性作品。在作品中。主人公是两名要好的女高中生——花与爱丽丝。可以说，这是一个围绕谎言展开的青春故事，胆怯的花因为爱慕宫本而撒了谎。为了这个谎言和这段爱情，花与爱丽丝的友谊在加固，但最终她们还是因为这段爱情破裂了友谊。可以看到，《花与爱丽丝》这部作品依旧不是什么伟大离奇的传奇，看似渺小而平常故事表现的是青春少女之间关系的状态与变化，意义在于袒露少女内心的困顿与无常。

　　从故事到人物来看，整个故事虽然在花与爱丽丝两个人物之间展开，这两个人物代表这个阶段少女心中的两面。她们都想要突破懵懂，寻求自己梦寐以求的爱情，但是一面是胆怯与内心封闭，另一面是勇敢与乐观积极。这两面的存在决定了这个时期的少女在内心中必然产生纠结和困惑。所以，这两个人物既是对立和矛盾的，也是融为一体的。她们既是两个不同的人物，也是同一个相同的人物。这里还有一些内容值得我们注意，《花与爱丽丝》中的主人公与《烟花》中的主人公芥子在年龄上是相仿的。他们都承受着青春期所带来的迷茫和困惑。但是这两部作品的风格是截然不同的，《烟花》是忧伤和迷茫中透着希望与快乐，而《花与爱丽丝》则是在快乐中透出忧伤与迷茫。岩井俊二作品中女性角色层次更为丰富，这种深层次研究并非一定需要一个答案，而是丰富而深刻地蕴涵、记录、展现这种生命状态和生命关系，让人们产生对青春、对女性、对生命状态的关注和思考。

　　东西间的“双生之花”

　　从绚烂的“烟花”，到深情的“情书”，到折翅的“燕尾蝶”，再到美妙的“花与爱丽丝”，我们在挖掘这岩井俊二作品中女性的共性，同时也在探索她们的不同之处，这些不同使她们生命中闪亮出不一样的颜色与光彩。而说到岩井俊二的电影艺术，联想到其中的众多女性人物，有人会自然联想到著名波兰导演基耶斯洛夫斯基。基耶斯洛夫斯基被誉为“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌”的电影大师。在他的作品也多以女性为视野进行展开，细腻、深刻，充满对生命的思考。

　　我们先回到岩井俊二的作品。岩井俊二不仅钟情于用女性来表现生命绽放中美的一面，也钟情于用女性来表现命运的不堪与痛楚。他对于美的表现能力从故事，到画面都毋庸置疑，但并非是只有钟情于美，就不会有残酷的世界；并非是只有钟情于美，就不会有苦难的故事。无论是《燕尾蝶》还是《梦旅人》，都成为岩井俊二电影事业中最辉煌灿烂的一页。而相对来说，《情书》的巧妙与真挚又是那样动人而充满张力。确实，特别是常用两位关系紧密的双女主角进行故事展开，这确实与基耶斯洛夫斯基的代表作《双生花》有着共同的特点。《双生花》讲述了样貌相同、名字相同，但却各在两个国家的两位少女之间的故事。她们从未谋面，却存在着冥冥中的感应，心心相惜，进行着灵魂的对话。从剧情中能够发现，《双生花》和岩井俊二众多双女主角的电影作品有着非常大的相似之处。特别是《情书》这部作品，两位十分相像的少女，因为一段生命中的恋情而紧紧联系到了一起。

　　可以说，岩井俊二创作意图上与基耶斯洛夫斯基的创作上的相同绝非巧合。基耶斯洛夫斯基是世界电影史上殿堂级的人物，而善于学习不同风格的岩井俊二不可能不了解这部作品，同时两者在画面风格、语言和细腻程度上的表现又有许多相似之处。所以我们说，《情书》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》等作品与《双生花》在故事和双主角设计方面上的相似是有联系的，这不仅是岩井俊二对自身意识、对世界理解的一种表现，更是对东方女性深刻、准确而全面的表现。这与基耶斯洛夫斯基在东西方空间上是对立的，但思想却是相统一的。正如同他们都在用故事、用镜头、用画面表现着东西方各具自身特色的极端美学，表现着自身对女性、对生命、对这个世界的认识和理解。从广义上来看，他们也正如中西方影坛上的两朵双生之花，相互辉映、相互共鸣，为世界影坛的女性形象增添更多的魅力与光彩。

　　[参考文献]

　　[1] 邢浒.岩井俊二电影艺术风格研究[D].重庆：重庆大学，2012.

　　[2] 尹乐.岩井俊二青春题材电影的影像特质[J].艺苑，2010（07）.

　　[3] 刘亚飞.岩井俊二电影的美学趋向研究[J].电影文学，2009（23）.

　

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