1926年，在茂瑙执导《日出》时，福特和许多导演都专门到现场观摩。茂瑙对影片节奏的把控，对纵深空间的制造以及出神入化的移动摄影，特别是揭示人物灵魂的灯光设计，都给予福特以极大启发，他随即将这些经验运用于新片《慈母颂》的创作中。⑦次年，在他拍摄的《一门四子》中，又进一步借鉴了茂瑙的电影风格。

　　然而，福特此时仍处于模仿状态，尚未把握德国表现主义电影的精髓。《一门四子》中的移动镜头、纵深调度虽有增加，但缺乏创造性运用；光/影的造型作用也限于个别场景，而多数室内布光仍是“满堂亮”。显然，福特尚未认识到：德国表现主义电影的肯綮是呈现人的灵魂与情感——在纷繁的电影技巧背后，是导演对角色内心的关注。凡此种种，致使《一门四子》中的人物未能彰显出个性化的魅力；1927年，福特拍摄了《刽子手之家》，反响仍然平平。

　　此时，有声电影的出现，给电影公司和市场带来巨大影响，为此，福特只好暂时放弃艺术探索而去努力适应电影声音。同时，福特与福克斯公司也出现嫌隙，转而与米高梅、环球等公司合作，因忙于适应各公司的运作方式，福特已无暇顾及艺术追求，在此期间他执导的影片均不甚理想……

　　（二）重拾表现主义风格，《告密者》脱颖而出

　　直到1933年应邀为雷电华公司拍片，福特才终于迎来了人生的重大转机。公司制片总监梅里安·库珀对福特青睐有加，给予他充分的创作自由。借此，福特开始重新探索其钟爱的“表现主义风格”，结果他在此拍摄的首部作品《最后的巡逻兵》（1934年）即大获成功！随后，又相继执导了《布尔医生》（1933年）、《朝圣路日记》（1933年）、《普利斯特法官》（1934年）、《转弯处的汽轮》（1935年）等影片，均反响不俗，同时也显示了福特在把握“表现主义风格”上的日趋成熟。

　　1935年5月，福特酝酿已久、精心拍摄的作品《告密者》上映，不料票房惨淡、很快下线。然而，评论界却对该片的艺术成就交口称赞……在各路有心人的积极推动下，六个月后该片重新上映，结果票房飙升，最终为雷电华公司盈利891万美元。⑧

　　评论界对《告密者》的推崇并非妄谈。影片倾注了福特对爱尔兰命运的深切关注，简练的对白与忧伤的配乐，显示了几年来福特对电影声音的卓越探索，忍饥受饿但依旧执著于信念的主人公，也迎合了当时身处经济大萧条泥潭中的公众心理，而对德国表现主义电影经验的融会贯通，则最终成就了本片的艺术品质。

　　《告密者》讲述了这样一个故事：20世纪初，爱尔兰共和国局势动荡。都柏林警察局以20磅悬赏捉拿革命者弗兰克。结果，作为朋友和战友的基波告发了弗兰克，导致了弗兰克被杀。基波对此深感惶恐，其背叛行为受到了革命者的审讯和惩罚。最终，身负重伤的基波逃到教堂，向弗兰克的母亲忏悔了罪行，并在得到宽恕后死去。

　　可以说，整部影片在风格上颇得茂瑙作品之神髓。如：夜晚都柏林的街道雾气弥漫、阴风四起、幽暗恐怖——这既是影片故事展开的客观环境，也是主人公内心迷茫孤独的外化……显然，对“光与影”的出色运用，无疑是本片最具德国表现主义特征之处。

　　首先，《告密者》完全摒弃了福特早先影片中“满堂亮”的照明方式，重视运用光影烘托空间感与物体质感，无论内外景均明暗有别、层次分明。

　　其次，福特还利用光、影来暗示剧情、刻画人物。如：被通缉的弗兰克在餐馆遇到基波，基波的面部明暗相间，暗示其人格的分裂与灵魂的挣扎，而弗兰克则被完全照亮，昭示了他的光明磊落。同时，基波手中的餐刀被过度曝光，闪烁的寒光似乎预示了他邪恶的内心。

　　还值得一提的是，《告密者》中人物性格的复杂性与主题的暧昧性，也与德国表现主义电影有着不解之缘。首先，与当时大多数好莱坞影片相比，基波似乎很难套入“好或坏”的人物模式，他既软弱到没有胆量处决俘虏，又能残忍到出卖同志；他虽然深爱妻子，却又将两人打算移民美国的20英镑挥霍殆尽。基波似乎并不是个十足恶人，但怯懦的性格、贪婪的心态最终使他滑向了地狱。

　　其次，作为爱尔兰移民的后代，爱尔兰始终是福特作品的母题之一，《刽子手的家》《青山翠谷》等影片都以爱尔兰作为空间环境，《告密者》则是一部直接体现爱尔兰争取独立的影片。然而，福特在该片中对爱尔兰革命的态度却很矛盾：以弗兰克为代表的革命者热情满腔，但缺乏胆略；作为被解放者的底层民众则相当麻木，与革命者势同路人。在这部饱含情感的作品中，福特所流露出的是对爱尔兰革命前途的悲观与茫然……

　　当然，艺术作品并非政治斗争的宣言书，其魅力的达成，重在艺术化地呈现编导对事物的个性化思考、观察与呈现。最终，这部技巧与主题浑然天成的影片，使福特在第八届奥斯卡奖上首次赢得了“最佳导演奖”，而且该片还同时获得最佳“男主角/剧本/配乐”等共四项大奖……

　　三、结 语

　　毋庸置疑，在福特的成长历程中，德国表现主义电影为他提供了最丰盛的精神食粮。从1927年前后的笨拙模仿，到1935年左右的驾轻就熟，经过多年历练，福特最终将德国表现主义熔铸在了自己的电影语汇当中。自此，表现主义的印记作为其影片的有机组成部分，总是水乳交融地呈现在其创作中，并由此造就了《关山飞渡》《愤怒的葡萄》《青山翠谷》《搜索者》等一系列经典之作……

　　注释：

　　① 1919年6月28日在巴黎凡尔赛宫，战胜国（协约国）与战败国（同盟国）签订了这部条约，全称为《协约国和参战各国对德和约》，旨在惩罚、削弱德国。它的签署，标志着第一次世界大战正式结束。

　　② [德]齐格弗里德·克拉考尔著：《从卡里加利到希特勒》，黎静译，世纪出版集团上海人民出版社，2008年版，第57页，第2页。

　　③ [法]让-卢普·布盖著：《好莱坞欧洲电影人之梦》，严敏等译，世纪出版集团上海人民出版社，2009年版，第24页。

　　⑤ [美]克莉斯汀·汤普森，大卫·波德维尔著：《世界电影史》，陈旭光、何一薇译，北京大学出版社，2004年版，第84页，第85页。

　　⑥ [美]弗吉尼亚·莱特·卫克斯曼著：《电影的历史》，原雪梅、张明、杨倩倩译，人民邮电出版社，2012年版，第58页。

　　⑦⑧ [美]斯科特·埃曼著：《铸就传奇：约翰·福特的生命与时光》，文超伟等译，新星出版社，2009年版，第84页、第85页、第131页、第132页。

 

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