（二）敏锐的洞察能力，让受众全方位了解受灾现场

　　普利策曾说：“新闻事业最难之处就是既要保持新鲜报道的生命力，又要受到其精确和良心的约束，而不是随心所欲。[3]”可见，突发自然灾害不仅要注重时效性和快速反应能力，更要注重报道的真实性和准确性，将事实、现场、细节进行真实的立体化的传播。在雅安地震发生时，蒋林进行了详细的报道。比如，从去往震中时，路边房屋倒塌的情况到国道通行的情况，从伤员的情况到医院实施救治的方案，从医院搭建帐篷到每一个帐篷的用途，其中哪些帐篷是用来抢险急救的，哪些帐篷是用来给伤员疗伤的，哪些帐篷是用来做医疗物资储备的都进行了报道。同时，蒋林在芦山县第一人民医院对大量的事实的细节进行了报道，比如，对医护人员在住院楼上往下仍纱布的报道，冰柜里血浆的储备量的报道等，这些报道使现场的真实更加富有张力，为受众传递了许多有价值的信息。

　　三、要有精准的语言表达，让说出来的事实尽量接近它的本源

　　出镜记者是以语言为主要形式的传播者，有声语言是出镜记者现场报道最有力的信息载体。准确、恰当的有声语言，这种表达方式是出镜记者现场报道的基本要求。出镜记者掌控现场报道的话语权，必须做到对新闻事实：信息丰富，脉络清楚，表达流畅；对情景描述：注重细节，生动鲜活，让民众感同身受。在采访时，从容，自然，符合现场情境。在有声语言的表达过程中要注意感情的拿捏，笔者发现，在雅安地震报道时，蒋林的表述口语化，语气能够融入现场的气氛，这样的报道方式受众容易接受不会产生听觉上的障碍。对于出镜记者，重要的是“在于把深涩嶙峋的思考粹炼得平易可感，把玄奥细微的感触释放给更大的人群。[4]”在此次芦山地震中网民对于有些记者“官本位”的报道方式进行了指责，某些记者在报道时说到的“祖国在我们身后，相信有了祖国的八方支援，我们的家园会重建的更加美好”这些空洞的形式主义的报道是不合时宜的。对于灾民而言，倒不如说现在又运来了什么物资，还缺哪些物资？在灾民的心里，此时的祖国就在一瓶瓶的矿泉水里，在一箱箱的方便面中。报道灾情时，不渲染灾难，不消费灾难，出镜记者的语言不仅仅在传播消息也是对灾民心理的抚慰。

　　四、要把握视角，在报道中融入人文关怀

　　突发自然灾害中，出镜记者应该把人文关怀意识贯穿报道的始终。在突发的自然灾害面前，有些记者不顾灾民痛失亲人的情况下，询问一些地震发生时的情景，让灾民再一次回忆灾难，遭受“二次伤害”。此时，人的情感和生命高于一切，出镜记者应该尊重受访者，理解、关爱他们，不能为了抢新闻，博眼球，而忘记我们为了什么而出发。相较于汶川地震，芦山地震中出镜记者人文关怀的表现得到很大的改观，如：记者对医生救援时的干扰现象大大减少，对不忍目睹的惨烈场景选择了回避，对灾难中相关人群的“二次伤害”也有明显减少。让记录者的身份在记者身上有了回归，彰显了人文关怀。蒋林在芦山县第一人民医院里报道时，医生对一名伤势很重的伤员进行抢救，此时蒋林始终保持着两米的距离进行记录，并没有抢拍；当蒋林得知伤员生命逝去的时候，对逝者没有进行跟拍，对于逝者的家人也没有进行采访，表现了蒋林对逝者的尊重，对逝者家人的保护都体现了厚重的人文精神。此时，新闻敏感的冲动在人文关怀的意识下全部归零，正是对“以人为本”的价值观的弘扬。

　　五、要找准角色定位，体现职业素养

　　记者是新闻的记录者和传播者，是具有好奇心、正义感、使命感、新闻敏感度极高的舆论引导者。在突发自然灾害的现场，面对复杂多变的灾区和灾民，记者的角色定位尤其重要。作为记者，你要完成记者赋予的使命，准确及时的报道灾情，让受众知晓灾区的情况。作为灾难的体验者，看到一个个生命的逝去，心理都承受了最大的压力和恐惧。作为支援灾区的记者，要积极参与救灾工作，对灾民进行心理疏导。因此，找准角色定位，是能否顺利圆满完成突发事件报道的重要条件。

　　找准角色定位，能够灵活处理报道中的突发状况。蒋林在通往震中芦山县的国道上，对道路上的一个应急处理点进行采访的时候，一个余震袭来，蒋林立即中断采访并疏散群众到安全区域，虽然报道未能顺利完成，但是蒋林灵活处理突发状况，减少了不必要的人员伤亡，让职业素养得到体现。

　　突发自然灾害带给我们的不仅有痛苦还有反思，出镜记者如何理智，客观，真诚，以人为本的报道灾情，是我们在追求专业化道路上需要研究的课题。

　　参考文献：

　　1 宋晓阳.出镜记者现场报道指南[M].北京：中国广播电视出版社，2008.

　　2 童兵.理论新闻传播学导论[M].北京：中国人民大学出版社，2002.

　　3 孙曼曼.论危机管理中的媒体法律责任[J].新闻知识，2011（7） .

　　4 余秋雨.山居笔记[M].上海：上海文汇出版社，2002.

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