他们对电影的理解和认识，带有浓重的个人色彩和鲜明的崇拜倾向。当这种意识转化为电影创作时，往往会以他人难以理解的方式得到呈现。以电影《长城》为例，这部电影的主题可以用五个词概括：信任、责任、忠诚、热血、牺牲，这与马特·达蒙扮演的欧洲雇佣兵所代表的价值观是有巨大鸿沟的，最终正是凭借这种中国精神，拯救了世界。 除了故事的大背景，影片的多处细节都能体现张艺谋对中国文化传承的坚持。这种坚持固然是由于在激烈的文化冲突中强调坚守中国文化的重要性，更缘于导演本人在思考中国电影转型得出的结论——只有真正实现了厚重历史与现代理念的交汇，才能为中国电影的发展找寻到适合自己的出路。中国本土电影在20世纪八九十后以来激烈的市场竞争中，始终面临着如何讲述中国人自己的故事与应对好莱坞工业化电影制作模式的两难选择。这一问题的现象是中国电影市场票房与好莱坞大片票房之间的激烈拼杀，其本质则是中国电影人究竟要拍摄怎样的电影，才能既符合中国观众的审美诉求，又不会在激烈的市场竞争中迷失自我。近年来日渐火爆的中国本土电影市场一再刷新国人的眼球，在繁华的表象之下，能够经受住时间考验的中国电影是否已经出现尚待检验。电影《长城》或许正是中国电影产业在通向成熟化道路上的一次尝试，无论是成功或教训，都值得我们铭记，其本质正在于“张艺谋对欲望的表达和他电影中所呈现视觉奇观，让我们思考其电影的价值，是与我们队张艺谋电影的欣赏和研究伴随在一起的。”[4]唯有以此作为切入点，才算是真正走进了张艺谋和他的电影世界。
张艺谋在电影《长城》中的讲述，既不是西方文艺片导演的喃喃自语，也非纯粹好莱坞电影的宏大场景，更不是中国文化试图赋予电影的大团圆叙事逻辑。它是在反抗传统规范的历史进程中，展现了接受了西方哲学思潮和文化品位的一群新人所展现的新价值观。因此，长城作为文化符号的意义在整部电影《长城》中应该被淡化，它不应被理解为张艺谋从历史思考中得出的经验，也非执着于个人信念的审美表达。无影禁军守卫的是理性、成熟的文明秩序，唯有理解和认同这一理念的战士才能最终成为无影禁军的一员。因此，张艺谋对鹿晗所饰演角色的设定在本部电影中是颇具启示意义的。一方面，这一角色代表了人性深处固有的怯懦、胆小，但却最终可以经过培育走向成熟；另一方面，这一角色的牺牲是为了拯救他人，从而与西方个人主义的英雄模式拉开了距离。
三、 细腻画面刻画带来的审美疲劳
但是也应该清醒地意识到，张艺谋的电影仍有不足之处。过分追求细腻画面的刻画所带来的审美疲劳仍然没有得到改善，并延续到电影《长城》的拍摄。张艺谋本人并非导演专业出身，而是美工出身，特殊的专业背景决定了张氏电影始终洋溢着唯美的画面刻画。若从互文性的角度展开分析，则会发现，“电影色彩的意义生成不在于它本身，而在于各个色彩相互之间的关系，包括不同影片色彩之间的互文以及影片内部各色彩之间的互文”。[5]在他的早期代表作《红高粱》中，张艺谋曾花费一年的时间在山东高密种下大片红高粱地，只为更真实地呈现小说的画面感。而他本人对浪漫主题的追求也格外执着，《大红灯笼高高挂》和《山楂树之恋》是截然相反的两种爱情模式，却都被张艺谋以近乎唯美的浪漫主义表现手法呈现出来。由此可见，对于细腻画面刻画的追求和讲求浪漫主题的叙事手法，已然成为张艺谋本人电影作品最为鲜明的个人烙印。
电影《长城》仍然延续了这一模式，作为一部非常具有张艺谋特征的电影作品，无论是人海战术的画面、全景视觉的表现方式，还是电影中一以贯之的中国长城和鲜明民族特征的大红大绿元素的运用。张氏电影元素不仅应被视为延续张艺谋电影创作模式的重要手段，同时也是他用以展现个人价值观的重要依托。金碧辉煌的宫殿、万箭齐发的场景，大批战士以方阵形式出现所呈现的仪式感，也有奥运会开幕式的即视感。大漠孤烟的西北丹霞地貌出现就能感受到张艺谋强烈的个人风格。但必须清醒地认识到，受众群体在习惯了鲜明张氏美学风格的电影作品之后，不可避免地会产生审美认知的疲劳感。
电影《长城》的故事架构由美国好莱坞电影人完成，它依旧采用了好莱坞电影的英雄与怪物相抗争的基本故事框架，并未加入更多具有原创性价值的电影符号。张艺谋是在好莱坞式电影的基本框架中来讲述中国故事，而他的加入并没有从根本上挽救电影剧本自身所带有的设计缺陷。在造成这一局面的诸多因素中，中国经济的迅速发展和中国电影市场的几何级数式膨胀吸引了好莱坞电影投资者的兴趣发挥了巨大作用。因此，部分影评人在针对电影《长城》的评价中指出：从视觉呈现的模式来说，张艺谋依旧是采用了印象式长城的主题设定和奥运会开幕式的宏大表现模式，不仅造成了观众的审美疲劳，还在一定程度上透支了张艺谋电影的市场挖掘潜力。但对《长城》的评价仍不能太过苛刻，它毕竟是作为一部商业片来拍摄，追求市场效应和赢得经济收入是主创团队在电影拍摄之初就设定的首要目标。这就如同张艺谋拍摄的《英雄》一样，而在宏大的魔幻画卷上，影片努力营造深入浅出，设置鲜活有趣的人物和情节。众多明星饰演的角色，成为了吸引中国观众买票入场的最大看点。尽管存在着篇幅太短、人物太多，很多明星扮演的角色被沦为布景，只得惊鸿一瞥，无法充分展开的遗憾。而在有限的时间里，鹿晗饰演的年轻士兵彭勇，以鲜活的性格与成长，以及悲情的结局，成为全片中最突出的角色表演，特别是最后的回眸杀，迷倒了万千观众和粉丝。
总的来说，细腻的画面刻画仅是张艺谋从事电影创作过程中惯常使用一种手段而已，他的电影创作还存在着叙事情感化、画面宏大化的鲜明特征，也都在电影《长城》中有所体现。作为一个没有终结的神话，张艺谋和张氏风格的电影仍将是中国现代电影的标志性存在。“从身份诉求道颠覆传统的电影叙事手法，从国外好评如潮到国内票房契机，他用自己的探索实践，创造出一个一个的电影神话。当张艺谋走向他的事业巅峰时，他也由早年的平民美学开始走向权力美学，把电影神话演绎得更加具有霸气，从而引发了理论界的光多关注与担忧。”[6]但张艺谋本人似乎较少受到来自于评论界负面评价的干扰，他坚持着自己的原则，以细腻画面的刻画作为分析对象，主要是缘于此种表现方式更能凸显出张氏电影的一贯风格，也与中国当下的电影拍摄中普遍存在的追求宏大敘事而忽视细节刻画的客观现实有关。中国电影要走出国门赢得全世界的认可，不仅要学会用西方人的理解方式讲述中国人的故事，也要掌握细节客观的基本拍摄手法，只有遵从最基本的电影创作规律才能实现中国电影制作水平的提升。
参考文献：
[1]陈凯歌.秦国人——记张艺谋[J].当代电影，1985（8）：27.
[2]易小斌.对张艺谋电影后殖民批判的反思[J].电影评介，2007（3）：4.
[3]陈凯歌.怀着深挚的赤子之爱[J].电影艺术参考资料，2.
[4]陈小珍，魏雪琳.张艺谋电影的“欲望”表达[J].电影评介，2008（7）：34.
[5]柴冬冬.互文性视角下张艺谋电影的色彩叙事[J].电影评介，2011（13）.
[6]胡和平.张艺谋，一个没有终结的神话[J].电影评介，2007（14）：3.
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